エマヌエル・ホフマン財団とシャウラーガー

第E部では、一族が公益的な仕組みの中で芸術作品を保有する方法の例として、エマヌエル・ホフマン財団を紹介した。¹ その文化的意義はさらに広範に及ぶ。Roche の創業者フリッツ・ホフマン＝ラ・ロッシュの息子であるエマヌエル・ホフマンとその妻マヤ・ホフマン＝シュテーリンは、同時代の芸術を収集した。1932年にエマヌエル・ホフマンが自動車事故で死去した後、その未亡人は1933年に財団を設立した。その目的は、その意義がまだ一般に認められていない芸術家の作品を取得し、それを公衆が利用できるようにすることであった。²

財団は当初から作品を公共コレクションに寄託しており、これにより同館は、自らの予算では購入できなかったであろう現代美術を展示することができた。1934年にマヤ・ホフマンは指揮者パウル・ザッハーと結婚し、マヤ・ザッハー＝シュテーリンの名で、1989年に死去するまで財団の中心人物であり続けた。³ 財団は、ヨーゼフ・ボイス、ロバート・ゴーバー、カタリーナ・フリッチュ、ジェフ・ウォール、ブルース・ナウマンといった芸術家の作品を、しばしば体系的に、そしてそれらが市場価格に達するずっと前に取得した。⁴

20世紀末までに、コレクションは同館で利用可能な空間を超えるほどに拡大した。マヤ・エーリを理事長とする財団は、異例の解決策でこれに応えた。2003年にバーゼル＝ラントシャフト州（カントン）のミュンヘンシュタインに開館し、Herzog & de Meuron が設計したシャウラーガー（Schaulager）は、通常は分離されている機能を一つにまとめている。そこでは作品が保存に適した条件の下で恒久的に設置され、研究者や専門家が年間を通じて利用でき、大規模な展覧会の際には一般公衆にも公開される。⁵ 第H部では、二つの州の境界にあるかつての保税倉庫地区ドライシュピッツ（Dreispitz）というその立地について述べた。⁶

シャウラーガーは、私的所有、公共的目的および専門的なインフラを組み合わせたパトロネージの一形態を示している。大半の美術館は収蔵品のごく一部しか展示していないため、その構想はバーゼルをはるかに超えて、美術館の収蔵庫をめぐる議論に影響を与えてきた。一族にとって、このモデルは、国家機関に支配権を委ねることなく、コレクションを一体として維持し、それに公共的な機能を与える方法を提供する。市にとっては、国際的な地位を有する機関が一つ加わることになり、隣接する州に位置するその建物は、バーゼルの文化空間が州の境界で終わらないことをも示している。

注

1. 資産計画の手段としてのエマヌエル・ホフマン財団については、第E部第5章を参照。要確認。 ↩
2. 1933年の Emanuel Hoffmann-Stiftung の設立証書、「まだ広く理解されていない新たな表現手段を用いる」現代美術を収集するというその目的、および Öffentliche Kunstsammlung Basel への作品の寄託については、エマヌエル・ホフマン財団の刊行物を参照。文言要確認。 ↩
3. マヤ・ザッハー＝シュテーリン（1896–1989）、1934年のパウル・ザッハーとの結婚、ならびにエマヌエル・ホフマン財団および Museum für Gegenwartskunst における彼女の役割については、Historisches Lexikon der Schweiz の項目「Sacher-Stehlin, Maja」を参照。日付要確認。 ↩
4. ヨーゼフ・ボイス、ロバート・ゴーバー、カタリーナ・フリッチュ、ジェフ・ウォールおよびブルース・ナウマンの作品の大規模な収蔵を含むエマヌエル・ホフマン財団のコレクションについては、同財団およびシャウラーガーの収蔵品目録を参照。人名要確認。 ↩
5. ローレンツ財団（Laurenz Foundation）が運営する、収蔵、研究および展示を組み合わせたシャウラーガー（2003年開館、ミュンヘンシュタイン、Herzog & de Meuron）の構想については、シャウラーガーの刊行物を参照。要確認。 ↩
6. ドライシュピッツとシャウラーガーについては、第H部第5章を参照。要確認。 ↩

本記事は一般的な情報提供のみを目的としています。法律上または税務上の助言を構成するものではなく、個別案件に関する助言に代わるものでもなく、弁護士と依頼者との間に委任関係を生じさせるものでもありません。本記事は2026年10月時点の法的状況を反映しています。