美術市場の特徴
動産取引の基準からすれば、美術市場は大きな市場である。もっとも、その規模は金融の規模と比べれば控えめに見える。文化経済学者クレア・マカンドリューとその会社Arts Economicsが作成する年次報告書Art Basel and UBS Global Art Market Reportは、2022年のピークの後、美術品・骨董品の世界の売上高を2023年には約650億米ドル、2024年にはそれをやや下回る額と推計している。売上高のうち、ディーラーがわずかに半分を超え、残りをオークションハウスが占める。米国、英国および中国の三国で、金額ベースの売上げの最大の割合を占めている。1市場の最上位層における少数の取引が、価値の多くを占めている。したがって、本章で論じるリスクは、一点の作品が大型集合住宅一棟に匹敵する価格となりうる分野に集中している。
この市場は、いくつかの特徴によって、他の高価値物品の市場と区別される。第一に、不透明性である。私的売買の価格が公表されることはまれであり、買主と売主の身元は、取引の相手方にさえ伏せられることが多い。オークションハウスは伝統的に、落札をパドル番号で記録しており、それは公衆に何も明らかにしない。第二に、小さな物体に高い価値が凝縮されていることである。数千万スイスフランの価値を有する絵画は、二人の作業員で運び、梱包し、保険を付し、一日のうちに国境を越えて輸送することができる。こうして美術品は、不動産にはなく、銀行口座が情報の自動交換の導入以来失った可搬性を有している。2
第三に、価格形成の主観性である。ジャコメッティの価値を相場として示す取引所は存在しない。買主が支払う額は、作者の帰属、状態、来歴、展示歴、そして売却時点における芸術家の評価によって決まる。水増しされた価格や引き下げられた価格を見抜くことは困難であるため、通常の売買の外観の下で当事者間に価値を移転することが可能となる。第四に、仲介者の役割である。アドバイザー、代理人、アート・コンサルタントおよびディーラーは、しばしば名前を明かさない本人のために行動する。一つの取引が、最終的な買主に至るまでに何層もの仲介者を経ることもある。3
第五に、私的売買の重要性である。公開オークションと並んで、市場の大きく、かつ拡大しつつある部分は、ディーラーやオークションハウスのプライベート・セール部門が私的に交渉する取引から成る。このような取引では、価格も当事者も知られることはなく、その記録は当事者が作成することを選んだものに限られる。これらの特徴のいずれも、美術市場が不正の市場であることを意味するものではない。大半のコレクターは美術を愛するがゆえに購入し、大半のディーラーは慎重であり、大手オークションハウスの多くは銀行のそれに類似するコンプライアンス部門を構築している。これらの特徴は、規制当局が美術市場を特別な注意を要する分野として扱うようになった理由を説明するものである。4
注
- Arts Economics, The Art Basel and UBS Global Art Market Report（2024年版および2025年版）。2023年の美術品・骨董品の売上総額約650億米ドルおよび2024年の約570億米ドル、ならびにディーラー、オークションハウスおよび主要国市場の割合について。数値は要確認。 ↩
- 資金洗浄に関連する美術市場の構造的特徴としての不透明性、価値密度および可搬性については、金融活動作業部会（FATF）, Money Laundering and Terrorist Financing in the Art and Antiquities Market（2023年2月）および美術市場規制に関する文献を参照。要確認。 ↩
- 美術品価格の検証の困難性、ならびにリスク要因としての代理人および非開示の本人の利用については、前掲FATF（2023年）および欧州委員会による資金洗浄リスクに関する超国家的リスク評価（2017年版、2019年版および2022年版）を参照。要確認。 ↩
- 大手オークションハウスの売上高に占める私的売買の割合、および2017年頃以降に各社が導入したコンプライアンス・プログラムについては、各社の年次報告書および公式声明ならびに専門誌の報道を参照。要確認。 ↩
本記事は一般的な情報提供のみを目的としています。法律上または税務上の助言を構成するものではなく、個別案件に関する助言に代わるものでもなく、弁護士と依頼者との間に委任関係を生じさせるものでもありません。本記事は2026年10月時点の法的状況を反映しています。