アート・バーゼル：1970年の創設
アート・バーゼルは1970年、バーゼルの3人の画廊主、エルンスト・バイエラー、トゥルードル・ブルックナーおよびバルツ・ヒルトによって創設された。第二次世界大戦後に古書と版画の商人として出発したバイエラーは、欧州における近代美術の最も重要な美術商の一人となっており、当時の大コレクターたちの中に顧客と仕入先を持っていた。ブルックナーとヒルトは市内でより小規模な画廊を営んでいた。彼らが念頭に置いていたモデルは、現代美術に特化した初の見本市として1967年に創設され、限られた数のドイツの美術商のみを受け入れていたケルンのアートフェアであった。バーゼルの創設者たちは、異なる国々の画廊に開かれ、ムスターメッセのホールで開催され、見本市会社が支援する国際的な見本市を望んだ。1
1970年6月に開催された最初のアート・バーゼルは、10か国から約90の画廊と出版社を集め、見本市自身の沿革によれば、1万6,000人を超える来場者を引き寄せた。その成功は即座のものであった。数年のうちに、アート・バーゼルは近現代美術の最も重要な国際見本市としてケルンを追い越した。その立地が助けとなった。バーゼルはドイツ、フランスおよびスイスの接点にあり、ラインラント、パリ、チューリッヒおよびミラノのコレクターから車で数時間の距離にあった。スイスは、安定した通貨、慎重な銀行、そして美術品の輸出入に関する寛大な制度を提供していた。何よりも、同市には1661年のアマーバッハ・コレクションの取得にまでさかのぼる収集の伝統があり、その文化的側面については第J編で論じる。2
見本市の初期の組織は、すでにその成功をもたらす特徴を備えていた。画廊主で構成される選考委員会が、どの応募者が出展できるかを決定した。委員会は質、評判およびプログラムの基準を適用したため、アート・バーゼルへの参加は画廊にとって名誉の印となった。見本市は毎年6月の同じ週に開催され、そのためコレクター、キュレーターおよび美術館長は、それを軸に1年の計画を立てることができた。見本市会社がホール、インフラおよびマーケティングを提供し、画廊主が内容を形作った。商業的な運営と業界自身による同業者選考とのこの組合せが、純粋に商業的な催しには欠けていたであろう正統性を見本市に与えた。3
エルンスト・バイエラーは、2010年に死去するまでバーゼルの美術界の中心人物であり続けた。1997年、彼は妻ヒルディとともにリーエンにバイエラー財団を開設した。これはレンゾ・ピアノが設計した美術館であり、夫妻の近代美術コレクションを収蔵し、スイスで最も来館者の多い美術館の一つとなっている。美術商、見本市および美術館の結び付きは、バーゼルの美術界を特徴付ける商業と文化の絡み合いを示している。世界で最も重要なアートフェアを創設した美術商が、最も尊敬される私設美術館の一つをも創設したのである。財団と美術館については後の章で改めて取り上げるため、本章は商業的側面に限定する。4
注
- エルンスト・バイエラー、トゥルードル・ブルックナーおよびバルツ・ヒルトによる1970年のアート・バーゼルの創設、近代美術の美術商としてのバイエラーの役割、ならびにケルンのアートフェア（Kunstmarkt Köln、1967年創設）というモデルについては、Art Basel、Fondation Beyelerの公表資料およびアートフェアの歴史に関する文献を参照。要確認。 ↩
- 1970年6月の最初のアート・バーゼル（10か国から約90の画廊および出版社、Art Basel自身の沿革によれば1万6,000人を超える来場者）および1970年代における主要な国際アートフェアへのその台頭については、Art Baselの公表資料を参照。数値は要確認。 ↩
- アート・バーゼルへの出展者の受入れにおける画廊主の選考委員会の役割、および6月の固定日程については、Art Baselの出展者規則およびアートフェアに関する文献、たとえばBarragán, Art Fairs, 2008およびMorgner, Weltkunstbetrieb, 2014を参照。書名は要確認。 ↩
- リーエンのバイエラー財団（1997年開館、建築家レンゾ・ピアノ）および2010年のエルンスト・バイエラーの死去については、Fondation Beyelerの公表資料を参照。要確認。 ↩
本記事は一般的な情報提供のみを目的としています。法律上または税務上の助言を構成するものではなく、個別案件に関する助言に代わるものでもなく、弁護士と依頼者との間に委任関係を生じさせるものでもありません。本記事は2026年10月時点の法的状況を反映しています。